尝试用最近上的编剧课内容解释一下

《哪吒之魔童降世》在剧本上有哪些不足,导致无法进入奥斯卡主竞赛单元

1.剧本的原创性不足

不是所有的原创剧本都有原创性

什么叫原创性?

就是叙事手法,剧情转折等等,从来没有人这么用过,你是第一个用的,这就是原创性

比如,《孔雀》中张静初使用单车拉起了蓝色的降落伞,这个组合是第一次出现在电影中,所以是一个有原创性的情节


哪吒的剧情,没有这种前无古人的原创性存在,历史英雄人物的突破性描述,其实此前也有很多类似作品,它只是在哪吒这个人物上是给出了一个特别的叙事,但原创性依然不足

2.亲子关系中,杀父恋母或弑母恋父,两个模型都不成立

哪吒的亲子关系模板,既不符合佛洛依德的杀父恋母模型,也不符合现代戏剧弑母恋父模板,而更像一个伟光正的恋父恋母模型

从观众角度,这的确是很感人的一种设置

但是从戏剧专业角度来看,这不是一个合格的戏剧模板,两个模板都没有完成,也不成立,反转也不足,所以哪吒的亲子关系设定,从戏剧模板来看,并不优秀,会导致评分降低

3.标志性情节点不够明确

每部优秀的影片,都会有一个标志性的情节点,提醒观众,剧情进入纠葛冲突了

比如导演王小帅的《我11》,利用白衬衫的变化,反应人物的心里变化


而哪吒的标志性情节点,应该是乾坤圈,首先这是一个身份的代表,其次乾坤圈的开合肯定是因为出现了一些大的事件而导致,然后开合也决定着主人公的状态

但是很可惜的是,剧中对于这个情节点的镜头不够明晰,导致剧情推进有时候会很突兀,比如山河社稷图里的师徒四人打架的那段,用了较多时长,实际剪掉这段对于剧情是没有影响的,因为这段剧情跟乾坤圈没有产生联系


以上三点,都是判断一部电影剧本是否优秀很重要的元素,比较可惜的是哪吒在这三点上都有很大的进步空间:

原创性

戏剧模板

标志性情节点设置

不可否认,哪吒之魔童降世在国漫上是一个大突破,但是以电影角度来审视,至少在剧本还有很大的进步空间

当然也有剧本上的亮点之处,比如童年禁忌——儿童拯救世界的模板,哪吒就用的很好,个人英雄成长的模板,也是很多好莱坞英雄片常用的,在哪吒中也较好的运用了

动漫电影,也是电影

哪吒对于国漫是一个大进步,作为一部电影它也需要一个大进步

长路漫漫,国漫加油


我笑了,就这片子能得奖就怪了。

剧情和人物形象不够完美,逻辑硬伤一大堆。

拿他去参加奥斯卡?

来源:如何看待《哪吒》落选奥斯卡最佳国际影片(原最佳外语片奖)主竞赛单元?

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